Archive for 'Armonía'

Escala Prometeo

El nombre de esta escala viene dado por el uso que de ella hizo el compositor ruso Alexander Scriabin en su obra orquestal “Prometeo, o poema del fuego”, compuesta en 1910. Se trata de una de las 462 escalas hexáfonas (de seis sonidos) que existen en el sistema temperado. Veamos sus grados y su potencial: […]

Teoría del sistema intertonal – 4

Porque hemos de dejar bien sentado que el intertonalismo no es contrario ni opuesto, ni pretende destruir el sistema tonal que ha sido la base, el origen y el poderoso germen de todo el desarrollo del gran arte de la música, ni podemos ni queremos renegar de él, como han hecho con un triste y […]

Los géneros armónicos griegos

Los músicos griegos utilizaron tres modelos básicos de subdivisión del tetracordo y los denominaron géneros. Estos tres géneros armónicos griegos de referencia son los siguientes: Los teóricos musicales antiguos recogen otras subdivisiones del tetracordo, naciendo todas ellas de la alteración, más o menos acusada, de las notas variables de alguno de los tres modelos indicados. […]

Jean Sibelius: Sinfonía n.º 4 (Mov. IV, cc. 448-454) – Comentario 2 –

Suprimiendo los retardos de los violines primeros nos queda esto: En esta sinfonía el tritono es temático: Los tres primeros acordes del cuerpo armónico están en Re mayor y los tres restantes en Sol sostenido menor, habiendo entre ellos un desnivel acústico de cuarta aumentada. La progresión melódica del bajo está encuadrando el tono de […]

René Descartes. “Compendium Musicae”: De la cuarta

Escribió Descartes esta obra, “Compendio de música”, en 1618, contando el filósofo francés 22 años. Copio de ella el siguiente capítulo sobre el intervalo armónico de cuarta justa: De la cuarta Ésta es la más improductiva de todas las consonancias y nunca se emplea en las cantilenas a no ser por accidente o con la […]

Jean Sibelius: Sinfonía n.º 4 (Mov. IV, cc. 448-454) – Comentario 1 –

Al escuchar este fragmento sin tener la partitura delante debemos percibir que se trata de un intervalo armónico de 4ª justa tocado por un timbal y tres trombones al unísono, seguido de una variante de la marcha clásica de séptimas a cargo de la Cuerda. Hablando de la disposición de los acordes dije que éstos […]

Disonancias absolutas: Intervalo de 6ª aumentada

He dicho aquí: “Los intervalos de disonancia condicional son los intervalos aumentados y disminuidos que resultan enarmónicos de intervalos consonantes”. Para aclarar el concepto comienzo una serie de artículos con ejemplos comentados: Hemos podido comprobar que el intervalo de 6ª aumentada, aun siendo un intervalo aumentado, no resulta enarmónico de un intervalo consonante; por lo […]

Cómo encontrar la tónica de una escala – 6

Existen determinadas escalas en que dos de sus grados poseen idéntico potencial de atracción. Una de ellas es la escala de Mi frigia: La nota Mi y la nota Do tienen el mismo potencial de atracción: 3. Para discernir cuál es la tónica formamos sobre cada uno de estos dos sonidos un acorde tríada en […]

Los tetracordos griegos

Los textos teóricos musicales griegos reconocen, dentro del intervalo de octava, estructuras más pequeñas que denominan tetracordos. El tetracordo, cuyo significado es cuatro notas, tiene dos notas exteriores fijas, que se encuentran a una distancia de cuarta justa (Mi3-La3), y dos notas interiores variables. Las fuentes de que disponemos hablan de escalas que se podrían […]

Escritura de acordes en que intervienen intervalos de 2ª

Cuando se escriben acordes con el palo hacia arriba: La nota más alta del intervalo de 2ª va a la derecha de su vecina y no en línea con las demás del acorde. Cuando se escriben acordes con el palo hacia abajo: La nota más baja del intervalo de 2ª va a la izquierda de […]